黑暗的天色裏聽歌札記
批改論文的日子，繼續研讀流行音樂的資料，連續兩個章節都是關於達明一派和黃耀明的，史料和唱片彷如山泥傾瀉，跟黑暗的日子一起葬身！1）從199X年已經儲存達明和明哥的剪報，是真的用鉸剪和鎅刀剪存報紙和雜誌的，那年頭逛唱片店會買到《音樂殖民地》，《明報》《信報》和《經濟日報》甚至《電影雙週刊》也常常刊登許多音樂評論，後來就一直萎縮了！2）讀著黃耀明過去二十幾年來的訪問，他的說話記錄了香港社會政治變遷的內容，從1990s、2000s、2010s 到現在，是一個崩塌的過程，2012年塌落得最快最厲害，明哥的心境和意志的力度也越來越強！3）不是每個訪問都好看，端看記者的深度與能力，遇上優秀的訪問者，明哥、還有達哥總有非常精彩的話語，於是我也比較容易找到quotable 的文字，此外，發現以前的記者喜歡講被訪問的人，後來的記者喜歡講自己，當然講自己如果講得動聽、有內涵，會變成評論，但這樣的記錄不多！4）還是實體唱片比較容易掌握和閱聽，唱片裏有歌詞，對著聽同時做筆記，相較電腦處理方便得多，也避免了網絡歌詞的錯誤；有時候科技不一定是前進的，舊式還原更省時間和聚合注意力。5）兩個章節的架構搞得很宏大，而且覺得其實我最想寫的是達明和黃耀明，怎麼辦呢？已經sidetrack 得甩掉迴旋處、回不來了！6）一本關於「詞人」研究的書，可不可以討論「演唱會」呢？幸好主辦單位將「歌詞」畫面化，我就順理成章了，真好！7）照片裏找重點：DVD 《太平山下：黃耀明演唱會2014》是明哥送的，上面有他的簽名和祝福語：「To 洛楓：祝太平！」六年後的今天香港越來越不太平了（這本書完成能否出版也危機重重），面對末日和異境（村上春樹的書名），我們先要保住自己的太平，留抗爭的命去穿越黑暗（縱使創作人常常命懸一線），不負作為香港人留守的宿命與自豪！~洛楓©Facebook 2020
剪報 評論 2020 在 [評論] 聞天祥談/ 2020 金馬影展I & II - 看板movie 的推薦與評價
【聞天祥專欄 / 金馬57專題】2020 金馬影展 I：你沒見過的華語電影
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即將在 11 月 5 日開幕的 2020 金馬影展，
由兩部台灣電影《腿》和《同學麥娜絲》開幕，
兩部香港電影《手捲煙》、《狂舞派 3》閉幕。
其中最容易被低估的是《狂舞派 3》，一來因為續集，二來則是歌舞的原罪。
殊不知導演黃修平這次不走青春熱血，反以饒舌街舞追朔理想初衷，叩問醜惡現實，
甚至把根本沒出現過的《狂舞派 2》變成「片中片」自我解嘲，情懷與自省都更上層樓。
講到反映時局，短片和紀錄片的勁道此時此刻更勝劇情長片。
入圍金馬最佳短片的《夜更》隨著計程車司機與乘客的不同立場切入現實，
入圍最佳紀錄片的《佔領立法會》更從第一線捕捉到內部的激情和恐懼。
而同樣來自香港的《迷航》則鉅細靡遺記錄了中國烏坎村民的抗爭、改革與沈淪，
起伏之激烈也令人咋舌。中港其實並未在金馬絕跡，甚至更純粹迷人，
《爺爺和父親》從記錄家人到反映時代變遷，便示範了以小喻大的可能。
今年馬來西亞很精彩。入圍新導演的《南巫》以悠緩的長鏡頭引出多方信仰
（暹羅巫蠱、馬來西亞的拿督公、華人的山神），優美神秘，氣韻生動。
影歌雙棲的黃明志《你是豬》則從真實校園墜樓案，火爆激進地直戳馬來西亞痛處。
葉瑞良自編自導自演的《一時一時的》是另一個亮點，它有獨立製片的簡樸，
但對於母子感情的曖昧處理得很細膩，非常值得想創作的年輕人借鏡。
新加坡的兩大亮點，一個是李國煌角逐影帝的《男兒王》，失業直男成為扮裝皇后，
唱作俱佳又十足另類，不但把英文歌改成台語版，忘了卸妝回家佯稱鬼上身的隨機應變，
更讓人笑岔氣，堪稱本屆影展的娛樂擔當。
《今宵多珍重》從一篇剪報衍生出多年前的偷情命案，
精雕細琢，堪稱今年最唯美的電影。
再回到台灣，先推薦兩部作家紀錄片：
朱天文回顧家族史的《願未央》，朱賢哲挖掘七等生的《削瘦的靈魂》都擲地有聲，
在揭露文壇巨擘生命與創作的同時，也宛如時代的疊影。
女導演王希捷的處女作《一家之主》輕盈幽默地為台灣女性出了一口氣，
鮑起靜的演技也足以撐起全片份量。
易智言籌備快十年的《廢棄之城》堪稱台灣有史以來最精緻的動畫長片，
所有擬人化的角色物件都兼具神態與個性，極有成為里程碑的潛力。
至於一次囊括多部短片的合集們，看到就是賺到，就不再贅述了。
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【聞天祥專欄 / 金馬57專題】2020 金馬影展 II：各國強片如何挑選
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威尼斯金獅獎與奧斯卡頭號種子《遊牧人生》、
凱特溫絲蕾與瑟夏羅南共譜戀曲的《默愛》……，
大影展得獎片和大明星新作，都是想當然爾的影展秒殺片。
依此類推，坎城公布入選卻因停辦而無緣放映的《85 年的夏天》、《摯愛之路》、
《醉好的時光》、《晨曦將至》、《他的模樣》、《抓狂演訓班》、《寂靜之死》，
在柏林得獎的《水漾的女人》、《DAU：娜塔莎》，
以及最新出爐的威尼斯獲獎片《親愛的同志》、《間諜之妻》、《追尋音樂的靈光》，
既是品質保證，也是「買保險」式的影迷安心之選。
但要不要再冒點險，多點樂趣呢？
例如去了柏林競賽但沒得獎的《深夜裡的美味秘方》，
在上屆坎城一種注目單元拿了奇怪的怦然心動獎的《婊兄弟上路》，
都是美國獨立製片優秀傳統的繼承者。非典型的男性形象，渣到出汁的瘋狂神采，
可以和丹麥《醉好的時光》、台灣《同學麥娜絲》組成男性四重奏。
本來就很強的「性別越界」單元有部《未來的我們》
是今年打敗蔡明亮《日子》拿下柏林影展最佳同志電影泰迪熊獎的新銳作品。
從「不傷感情，玩玩而已」到不可自拔愛上難民，
把約炮上升為國族身份認同掙扎，頗為生猛。
《青春簡單愛》則宛如《刻在你心底的名字》的女女版，但再清淡一些。
「音樂啟示錄」單元裡的歌手（《生為女人》）、鼓手（《靜寂的鼓手》）、
琴師（《追尋音樂的靈光》、《只有悲傷才是美麗的》），
除了題材本就充滿視聽之娛，爆棚演技也確保另一種可看性。
影迷也可關注今年的伊朗電影。
《緝毒風暴》、《消失的死刑犯》、《怪奇理髮院》三部類型性格清晰的作品，
精彩冶煉動作、犯罪、推理、懸疑，
把我們從已經熟悉的阿巴斯的寫實或法哈蒂的道德掙扎，帶到另一番新天地。
其實金馬一直在努力拓展電影的影響力。
例如舉辦六年的「亞洲電影觀察團」培養有潛力的影評寫作者，
也同時關注亞洲電影新銳。
這兩年與司法院合作「罪與罰」單元（也會以「司法影展」名義到台中、高雄巡迴），
帶來多部挑動人權與法條的感人作品，配合映後影人與法界的延伸討論，
非常值得有心影迷來交流、甚至挑戰。
今年在影展網站與專刊影片介紹上特別多標示了「青少年」標章，
也是鼓勵師長帶領年輕朋友透過電影認識世界的多元以及藝術的魅力。
為視障朋友打造的《下半場》口述影像版特別放映，更是文化平權的一次嘗試。
這也是為什麼說推薦一點點電影實在不可能！各有各的好，你有你的菜。
他們至少經過嚴格篩選，只是看你要挑習慣喜愛的類型，還是選擇沒嘗試過的？
說不定會有意外的驚喜。
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原文結束。
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同場加映：
'20.10.28【張大春泡新聞】聞天祥談「2020金馬影展」
https://youtu.be/DAiLrujfVFA
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⊙ ⊙ 卡，收工
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